描写的第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。

这是初学者最容易犯的错误，这里有个突出的例子，摘自一位中学生的习作。

他缓缓地从椅子上站了起來走到门口，他犹豫了，他用满是皱纹的湿手握住了金属门把，感觉凉冰冰的，他将它慢慢地拧向左边，叭地一下推开了棕色的栎木门，然后，他一步一挪地走进了正午的骄阳下，脚下的旧鞋吱吱作响，他拾级而下，发动了他那辆1959年产的福特牌小货车，开进城里，杀死了他的兄弟。

显然，文章把重点放在了并不重要的行为上。

这点告诫还可以扩大为，不要将故事重点放在无足轻重，只在故事中起承上启下作用的人物上，例如：“一位有着狰狞面孔、和寡居的母亲一起从南斯拉夫來的传者”，或“那位有着萨克斯管色的头发、嚼着口香糖的女招待，正在为成为一名法庭速记员而学习”，都有可能将我们的注意力从餐桌上那对恋人，，我们的主人公身上转移开來。

描写的第四点忌讳是：不要概括，要具体。

“天空是蓝色的，鸟儿飞來飞去，远方的山模糊不清，绿色的田野散发着好闻的香味！”

我们会立即知道我们面对的是一位业余作家，或说得好听一点，一位懒惰的作家，为什么呢？因为这段描写是以概括的方式，描绘了一幅既模糊而又毫无重点的场景，我们完全可以对这一景色作出另一番描写：

天空是孩子们画中的那种天空，彻头彻尾的深蓝色，绵延的山脉看上去就像恐龙的脊背，人字形的大雁在头顶盘旋，青翠欲滴的田野散发着阵阵新别的牧草的清香。

如果你必须描写静态的景物或天气，请发挥点创造性，就像维吉尼亚沃尔夫在《浪花》中对酷热的描写那样：

太阳的烈焰击打着南部群山的层峦叠嶂，一直射入深不见底的河床，高高的吊桥下的河水顿时收缩；烈焰击打着果园的墙壁，每一块砖石都几乎达到了熔点，紫红紫红的，炽热得仿佛一触即化，一碰就会变成一堆滚烫的碎末。

关于写作忌讳概括化，沒有人比俄国伟大作家契河夫说得更好，他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主題存在相关性，应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等，在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景，如果你这样写道，‘在水坝上，一只破玻璃瓶的瓶颈折射出一星亮闪闪的星光，塑像倒映出圆形的黑影，一只狼慢慢地出现在视野之中并开始奔跑’，你也就将一个月朗星稀的夜晚的效果描写到了极致！”

显而易见，这里要说明的问題就是：“在细节描写中要具体”。

最近，我读到一本小说，作者是这样开头的：“女主人公在公共汽车上专心致志地读着书！”

什么书读得这样专心致志，作者沒有交待。

多好的一个机会错过了，如果她读的是《安娜卡列尼娜》、《花花公子》、《带着癌症生存》、《足不出户学法律》、《领域与意识流》、《怎样写浪漫小说》或《格雷解剖学》，我们就可以对她的性格有所了解，因为以上的每一本书都反映了一个截然不同的人物。

如果是一位年轻漂亮的小姐在读一本关于癌症的书，我们会深感兴趣，一个小女孩在读《领域与意识流》，我们也同样会感兴趣；而一位老妇在读《花花公子》，我们则会好奇心大发，毫无疑问，这都会比“她专心致志地读着书”，使我们对女主角了解得更多。

因此，当你坐下來写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”2不是“一支枪”而是“一支0.44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚”’。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体。